婆娑疏影雷諾瓦 – 評 [印象雷諾瓦] (傅裴湘)

 (本文北美作協網站與中華副刊同步刊出, 請看中華閱讀網)

   

    洛城比台北早兩個月上映法國電影“Renoir”（印象雷諾瓦)，賣票未滿座。對印象派有興趣的觀眾，可能比較捧場。皮耶.奧古斯特.雷諾瓦（Pierre–Auguste Renoir，1841–1919）一家都很有名，三個兒子：長子 皮耶.雷諾瓦 (Pierre Renoir，1885－1952) 上舞台演戲；次子尚.雷諾瓦導演 (Jean Renoir，1894－1979) 跨越默片到有聲電影，最有名氣；幼子克勞德.雷諾瓦（Claude Renoir，1901-69) 做陶藝。根據劇情的夫子自道，畫家老爸對諸子的藝能不以為然，因為那些玩意兒，都不算手製的原創。

 

    劇本的安排，突破了一些現代戲的老套：沒有老父恨鐵不成鋼，兒子也不想與父親較勁，更沒畫蛇添足，硬掰父子為同一個女子爭風吃醋。有些劇作家為了製造張力，無中生有以便激起高潮。不過問題是此片的編／導 吉爾.博多 (Gilles Bourdos) 讓支線隨便流，結構就落得鬆散。幸虧這部電影有個好攝影 － 台灣出身的李屏賓。他拍出什錦，有印象畫派的味道，點塊狀合成的靜物；花木在陽光下，散出柔和的光；衣裳，器物，傢具浸染著甜滋滋的淺色。

 

    今日看雷諾瓦溫潤的作品，無法想像他早年不是走約定俗成的路。他不被當時的主流名家認同，只好從沙龍起家。這部片專注於他的晚年 (1915)：雷諾瓦 (Michel Bouquet 飾) 搬到鄉下。關節炎阻礙他盡情盡興地作畫。他又極度想念去世的妻子。老大 (Laurent Poitrenaux 飾) 出門拼事業，老二 (Vincent Rottiers 飾) 在前線打仗，只有小名可可的老三 (Thomas Doret 飾) ，留在林木叢叢的莊園裡。這時一個年輕貌美，體態豐腴的女子 安隹 (Andree, Christa Theret 飾) 來應徵，作他耄耋時期最後一個模特兒。 

    安隹之前，很多模特兒都是雷諾瓦筆下的美人兒。片子有意讓她擔任許多佳作中的主角，這一點李屏賓做足了功課：透明杯裡洗筆，顏色溶沈在汪汪水光內；安隹輕卸羅衫，風吹紅色波浪的長髮，細緻油亮的皮膚，豐滿的肢體，或坐，臥，站；花灑噴水成條的弧柱；桃花流水窅然去；風舞花葉；落英繽紛….。光影詩人李屏賓將這些安排在不同的層次上。他敏感的天賦，再現銀幕。繼過去在海外影院看他的“花樣年華”， 還有2007年的“Flight of the Red Balloon”（紅氣球之旅），又一次觸著那種生動之氣韻。 

    雷諾瓦成名的作品，涵蓋窈窕女人撐把洋傘，有的戴頂花草帽，飄逸滾花邊的棉紗，及地的麻質長裙；洗澡的浴女；三五女子河邊洗衣，嬉戲；小徑行走的人；片子裡雷諾瓦還安排小團體在草地上野餐，池塘泛舟，塑造場景，構圖；一名侍女帶著嬰兒，跟著眾人玩耍，還給孩子餵奶；有一場鄉間俱樂部男女跳舞的背景，使人聯想到那幅“煎餅磨坊的舞會”。李屏賓參與了這些情節，使形象鮮活得彷彿原汁原味。 

    安隹走進了雷諾瓦的生活，她是他作畫的繆思。她曾經鬧脾氣罷工，心軟了再回頭。二兒子尚回來後，安隹尤其成了家中男子眼裡的重心。尚在戰場受傷，跛腳拄着拐杖回家。靚女安隹馬上變成誘惑。尚對拍電影充滿憧憬，仗打完後，娶了安隹，用她作幾部戲中的女神。三兒子可可剛進青春期，也對安隹的肉體非常好奇。這樣的編排，涉及太多副題，劇情顯得繁雜。

    病痛帶給雷諾瓦無限的苦楚，他的手關節腫脹彎曲，必須綁繃帶，畫筆緊繫在手掌上，才能畫畫。幾個女僕除了操作家事，半夜裡還得爬起來，把他放在澡盆裡，以熱水舒緩筋骨環節的疼痛。她們抬轎一樣，搬他去野外寫生。不管怎麼，雷諾瓦仍然堅持，“人活在世，已經遭遇各類麻煩，畫應該引人愉悅和興奮。”本片交代了雷諾瓦晚年的情景。李屏賓的攝影，增加了看頭。(洛杉磯)

作者: 傅裴湘

生於台灣花蓮，自幼喜愛文學藝術，尤愛電影。東海大學中文系畢業，師大國語中心負責華語教學。移民美國後，在洛杉磯聯合學區任行政工作。2004年在東海網站開啓“電影論壇”(www.movie.tunghai74.org) ,寫觀影雜感,深受歡迎。