會訊

美南寫作協會讀書會6月27日舉辦張藝謀電影《歸來》及原著嚴歌苓《陸犯焉識》的分享交流會，邀請作協理事,海外華文文學評論家陳瑞琳主講。

《歸來》首映當天就刷新了張藝謀電影史上的最高記錄，被影評界盛讚“張藝謀歸來”。電影巧妙地採取了“冰山一角”手法，在銀幕上呈現的是很小的部分，由觀眾自己去想像、補白。張藝謀和編劇、文學策劃反覆商量後，決定用刪繁就簡的方式去反映那個時代和其中人物命運的變化。

這部電影無論是張力十足的情節還是灰暗壓抑的攝影，超一流的演技還是時代氣氛的準確把握，都是中國當代電影的傑作。嚴歌苓說：“張藝謀對原作的改編是非常巧妙的，在短短一百分鐘裡面，一對因為各種原因而長相別離的男女，在經歷過浩劫又走到一起，這種相互的尋找、錯位的相愛很極致，就好像一首寓言。我給電影打99分。”

電影的主題是“愛的歸來”，對妻子沒有愛的陸焉識經過時代的洗禮，拿走了他曾經引以為傲的一切：青春，才華，博士，教授，理想，最後發現生命中最寶貴的是愛，夫妻的愛，家庭的愛。這部電影超越了政治和情感的訴求，表達出人生的荒誕和虛妄，電影《歸來》的真正主題是“歸來又如何？” 最大藝術特點是張藝謀超越了早年的色彩張揚，回到返璞歸真，灰色的時代，灰色的衣裳，逼窄的走廊，簡陋而恐怖的環境，毫無亮色。唯一的紅色卻是“紅色娘子軍”，一種危險的“紅色”。

電影的突出藝術成就還表現在細節上，如陸焉識敲門是兩聲，如同在叫妻子的名字婉瑜。女兒敲門則是三聲，充滿怒氣。 “文革”中的每家都是四壁徒空，但牆上多掛著家庭的照片。陸焉識的被子疊得很方正，一個從前的花花公子被改造成一個徹頭徹腦的勞改犯！電影中感人的情節隨處可見，充滿張力。最典型有兩處，一是火車站的一幕，兩人近在咫尺卻不得相見；另一處是主人公陸焉識扮演修琴師，為失憶的妻子彈琴。

影片中大量的情節是悲愴的荒誕，夫妻不能相認，母女不能原諒。好不容易“歸來”的陸焉識，卻不能回家，只能是隔著半條街與妻子相望。再如陸焉識假扮讀信人，為妻子朗讀自己的那些從來沒有寄出的信，勾畫出往事不堪回首。最荒誕的莫過於舞劇《紅色娘子軍》，文革時期的集體癲狂，女兒丹丹竟為了能夠演吳清華而告密自己的父親，結果卻還是演小戰士，最後也只是做了一名紡織女工。而那位當年曾經“潛規則”馮婉瑜的方主任，最後成了精神錯亂！整個電影，讓人們思考的是“失憶”的人比清醒活著的人痛苦似乎更少些。

李安說,“張藝謀經營了一個主題，對人的記憶，還有壓抑和自由的觀念，我覺得這個電影是一部很好的存在主義電影，記憶到底是什麼，人在變、社會在變，我們的印象和記憶到底是什麼？” 陳瑞琳認為李安真是目光如炬，一語中的！