評論

這一年來，我都在為一個劇本的創作忙碌著，我就借用戲劇的角度談談寫作！

從影視藝術的角度講，表演有兩種類型：本色表演和性格表演。也因此產生了兩種類型的演員：本色演員與性格演員。本色演員是更多地挖掘演員自身的素質和魅力去進行與自己相近的角色的塑造。

本色演員在銀幕上具有一定的魅力和地位，是因為這種表演演戲痕跡較小，看上去很自然、親切、非常的生活化。比如：趙薇在《環珠格格》裡演的小燕子。赫本在《羅馬假日》裡的表演，在我看來都屬於本色表演。

我是個寫者，故而就從此延伸開來說說寫作。我覺得寫作也可以分成本色寫作和性格寫作兩種！本色寫作，在我看來就是運用和挖掘作者本身的經歷和生活，寫出有關自己和自己相關的人和事。

常聽有些作者說：寫作出賣自己和自己的家人和朋友，這裡“出賣”是講笑，事實上，正因為這種全然的本色，本色寫作的作品真實、親切、生活、自然，帶著很強的感染力！

我們很多作者都是從這種本色寫作開始的。我也是這樣！記得小的時候寫命題作文嗎？ 《我的理想》、《我的父母》、《我的兄弟姐妹》等等，這都鍛練我們挖掘我們的本色寫作能力。

有的人一輩子都處在本色寫作之中，正如有些演員永遠只能由本色表演，這也並沒有有錯，好的本色表演，一樣打動人心，一樣得獎！同樣，好的本色寫作也一樣可以震撼人的心靈，一樣可以流傳千古！比如巴金的《家春秋》，曹雪芹的《紅樓夢》。當然，這裡《家春秋》也好，《紅樓夢》也罷，不能籠統地歸類於單一的本色寫作，尤其是《紅樓夢》，除了寶玉身上帶有的曹雪芹的本色，紅樓夢裡的眾多人物，尤其是大觀園裡的粉黛佳麗們，應該都屬於曹雪芹的性格創作。

那麼，什麼是性格寫作呢？還是讓我先說說性格表演吧！

性格表演需要塑造遠離演員自身的各種人物性格和形象。由於演員所塑造的銀幕形象與自身有很大的差異，可以說是演員改變了自身外形、氣質，進行性格再創造，因為很多人認為，性格表演難度更大些。如果演員處理不當， 就會露出雕琢和表演的痕跡。比如，鞏俐在《菊豆》裡演的菊豆， 那個講著一口北方土話的農村婦女，與中央戲劇學院表演系的美女鞏俐，那真是一個天一個地！很難把他們聯繫在一起，可是，鞏俐據說在拍攝的過程中，混跡在農村的集市裡，沒有人發現那個電影明星的鞏俐！至少她已從外形上徹底擺脫了明星的光彩而與村婦的形象揉合在一起。赫本中年後演的很多角色包括《提夫尼的早餐》《窈窕淑女》等，好幾個小市民、愛慕虛榮的女性形象，與赫本本人的清純和大氣完全不是一回事，但赫本也演繹得很到位。

很多人認為性格演員更難得！也有人不以為然。有關本色和性格，也有兩種觀點。

一種觀點認為保持本色的表演難以創造各種性格的人物，是銀幕表演的初級階段，有出息的表演藝術家應追求性格表演。另一種觀點認為保持本色的表演與性格表演，在銀幕表演中都佔有非常重要的地位。

我認為寫作亦然！性格寫作也是寫與作者自身相去很遠的生活，比如羅琳寫出了《哈里波特》，梅爾寫出了《暮光之城》等。尤其是梅爾，一個摩門教的教徒，家庭主婦，竟然寫出了吸血鬼的愛情故事！羅琳的想像力就更別提了，讀過《哈里波特》的人都知道。

再說回到寫作上，我可能比較贊成後一種說法，即不論本色還是性格，在表演藝術上或者在文學寫作上，都佔有非常重要的地位。

本色表演在電影中是一種藝術創造，它能創造性格，並不是重複形象，也不是展覽自己。優秀的本色表演和優秀的性格表演一樣值得稱道。同樣，本色寫作或者性格寫作在文學創作上也是一種再創作，不論是寫自己還是寫別人，我覺得都需要以下幾點：passion(熱情）、talent（天賦）、diligent（勤奮）和consistent (堅持）。

任何一種藝術的創作者，天賦都是必需的，可以說是基本，熱情也是需要的，但是光有熱情和天賦，是不足夠的，只有加上勤奮和堅持，才能出彩！才能創作出真正的曠世之作！

表演藝術家們會告訴我們“表演藝術所創造的人物形象，最為重視的是它所表現的人物性格。一個藝術形象成功與否很大程度上取決於人物性格的塑造是否成功。人物性格的塑造乃是演員對角色性格表現的把握和處理的過程。這是一個矛盾過程。因為，演員總是從一定的自身的性格特點出發去把握和處理角色的。無論表演何種性格的角色，他也不可能完全消除本色。所以，任何角色的表演都是包含著本色與角色的差異的，其差異程度也就是區別和劃分不同表演類型的根據。”

我想說寫作亦然！尤其是創意寫作，比如小說，打動我們的是小說中作者筆下的有著鮮明性格的人物，作者通過筆下的人物傳達自己對這個世界和人生的看法，也就是作者自己的審美觀、人生觀和世界觀。在塑造人物的過程中，也是一個矛盾的過程。因為，作為作者的我們總是會不由自主地從自身的性格出發去把握和處理筆下的人物，而無論是什麼樣的人物，不可能完全消除本色，即自身的角度。所以，任何筆下的人物都包含著作者自我本色和筆下人物的差異，只是不同程度而異。

就拿我寫的矽谷三部曲來說，頭一部長篇小說《冰雹》，帶有較多的本色寫作成分，女主角的思維方式甚至講話方式語氣，都帶有我慣常的習慣。《冰雹》曾經在海外的中文網站引發對婚姻的探討，那是一部有關矽谷精英遭遇中年危機和婚姻危機的小說。也是我寫的第一部長篇小說，這部小說2008年獲得了第三屆海內外筆會最佳影視小說獎，併兩次簽約於影視公司，並於2011年由中國九州出版社出版發行。

在與大家討論婚姻家庭的過程中，有讀者提出一個人的性格與童年和原生家庭有著密切的聯繫，我非常贊同，但是篇幅有限，《冰雹》並沒有從主人翁的童年寫起，對其父母的影響也是簡略帶過。所以，《冰雹》一截稿，我便開寫了矽谷三部曲中的第二部長篇小說《放手》。長篇小說《放手》依然說的是矽谷精英，但從一個人的原生家庭說起，童年的上海延伸到成年，直至中年，影響了後來自己成立的家庭，導致了婚姻破裂。這篇小說，我已跳出了本色寫作的框框，女主角與我本身相去甚遠，甚至她的很多觀念和做法，我都不苟同，我盡量揣摩她的內心，但有時候真的是寫著寫著會自然的帶有自己的特點。 《放手》於2011年由紐約柯捷出版社出版發行，2014年再版。

矽谷三部曲的最後一部是長篇小說《歸去來兮》，也是我歷經兩年才剛完成的電視劇劇本的原本小說，寫的也是矽谷精英，但是有關海歸和留守家庭。應該說是曾經我熟悉的人和事，卻不是我自己的事情。故事通過一代留洋學人在太平洋兩岸的婚姻家庭和人生經歷，展示了這一代人來來回回地追尋自我價值和尋找人生意義的歷程，在似乎抓不住和無定性卻又殊途同歸的命運軌跡中，令人感嘆這一代中國人和中華民族的宿命交相輝映。這本小說本來已經即將出版，樣書都出來了，可因為與影視公司簽了改編劇本的約，影視公司希望不要把故事的情節外洩，故而小說出版之事後推了，希望隨著劇本的完成，小說也能很快與讀者見面。

(原載文心社部落格)