評論報導

金大俠是北美華文作家協會華府分會（華府作協）前任會長金慶松的筆名。他擁有管理學士、工程博士，允文允武，俠行藝遊於多個華府社團。2018年8月25日上午在馬里蘭州華府僑教中心，金慶松為大家演講，“化讀《古文觀止化讀》”。

中華民族的歷史源遠流長，中華文明博大精深。古文是歷史悠久中華文學中燦爛的花朵，《古文觀止》則是其中一朵芬芳亮麗，經久不衰的鮮花。金慶松從王鼎鈞先生的《古文觀止化讀》着眼，引導大家如何領會和應用華文寫作的精華和技能; 如何由《古文觀止》及《古文觀止化讀》內汲取養分、提升大家的寫作技能；如何大而化之、食而化之、轉而化之；如何化古為今，化難為易，化單調為多樣。

金慶松在演講中介紹了唐代韓愈倡導的古文運動，它主張恢復先秦、兩漢流行的質樸自由、以散行單句為主的文風。古文成為文言文的代稱。

何為“觀止”呢？金慶松用徐霞客的“登黃山天下無山，觀止矣！”來說明觀止就是觀賞到的最高水平。

《古文觀止》是清代浙江人吳楚才、吳調侯叔侄二人編輯 的129篇古文。而王鼎鈞先生在《古文觀止化讀》中則選取了其中的24篇古文。化讀， 就是將他讀古文的心得轉化為現代語彙，讓讀者了解貫通，進而體會消化，再轉為寫作的養分。為了更好地學習和領會《古文觀止化讀》，金慶松特意兩次北上拜訪王鼎鈞先生。

接着，金慶松就此書中的某些主題，以及寫作的技能逐一進行了介紹。

“扣題”是寫作中極其重要的。尤其在當前我們面臨鋪天蓋地信息之中。出奇制勝的標題可以吸引讀者的注意。王鼎鈞文章的標題，《特務是怎樣做成的》和《與匪諜共舞》就是極好的例子。在內容上，需緊緊圍繞題目相關的主題鋪開，或輾轉起伏，或平鋪直敘，或疑雲遍布，引導讀者對文章的主題逐步地深入了解。

“對稱”可以增加文章的藝術美感，讀者易於朗朗上口、方便記憶傳誦。就像女士們戴上一對耳環有增光添色的效果。於梨華在《秋山又幾重》中有出色的例子：“面容在，但添了些東西；身材在，但加了些尺碼；神情在，但少了些傻氣；笑容在，但少了些稚氣。”在寫作中學習和運用“對稱”可以使文章增加很多特色和光彩。

“混搭”可以“偶句散句混搭”；也可“敍事抒情混搭”；或者“文言白話混搭”；或是“詩與散文混搭”。“混搭”會使文章有變化性，產生美感 ，讀起來錯落有致，音樂性強，有節奏感。王鼎鈞在文章《靈感》中就有詩與散文“混搭”的範例。“眼是海。只有女人的眼睛才是海。只有女人的眼睛，在她的情人的心目中，才是真正的海。「為什麼有人用大海比喻眼睛？」千萬別問這樣的問題，發出這種問題來的人，沒愛過美女，沒見過美女。海能把冒險的男人淹死，眼波也能。與美女同席的樂趣就在這裡：聽驚濤拍岸，看孤帆遠影天涯盡。”

“節奏”則是從古文中學習的另一技能。文章的節奏可長、可短、可高、可低、可快、可慢、可輕、可重。在文言文中，有很多虛字來控制文章的節奏，例如“之乎者也；嗚呼噫嘻”等等。節奏好的文章可以被讀起來朗朗上口，讀者在朗讀時好像在欣賞優美的音樂而感到美妙無比。

“意象”是作者在文章中“寓意於象，象中有意 ；以少寫多，有餘不盡，餘味無窮。”在對情景或事物的淋漓盡致的描述中，隱含着更深層次的用意，引導讀者去想像，去體會，去深思。名句“夕陽無限好，只是近黃昏”，“不識廬山真面目，只緣身在此山中”都是優秀的例子。

“示現”是指在文章中“不用形容詞，不用驚歎號，沒有指示的判斷句子，自自然然使境界現前 ”，採取“平鋪直敘”的方法。範例之一是白居易的《與元微之書》，“僕去年秋始遊廬山，到東、西二林間香鑪峰下，見雲水泉石，勝絕第一，愛不能捨，因置草堂。前有喬松十數株，修竹千餘竿；青蘿為牆垣，白石為橋道；流水周於舍下，飛泉落於簷間；紅榴白蓮，羅生池砌；大抵若是，不能殫記。”

最後，金慶松介紹了“脫胎”。 它是“借用、模仿、衍生；脫胎換骨，推陳出新，延續延長；不是無中生有，而是有中生有。”使文章“連繋古今，為文章增加深度與厚度”。例如，在古文《花月痕》中有名句：“濁酒且謀今昔醉，明朝門外即天涯”。而在後人的文章中就“脫胎”出：“出門一步，就是天涯”；“出門一步，即是江湖”；“出門一步，就是異鄉”；還有“今天是家中的驕子，明天是天涯的浪子”；等等。

金慶松的演講妙語連珠，深入淺出，用很多精彩的例子來說明古文中的技能，使聽眾了解如何提高寫作的技巧。他的精彩演講在與聽眾的熱烈討論中結束。